«Lola VFX» также с помощью компьютерных эффектов изменили лицо новорожденного ребенка. «Образ Ренесми создан из  более чем 30-ти лиц младенцев, «Lola» использовала их изображения, - замечает Эдсон Уильямс. – Окончательный образ новорожденного ребенка был в итоге составлен по кусочкам из 5 младенцев.  Получился такой Франкен-Бэби. Глаза были компьютерные и основывались на настоящих глазах Кристен Стюарт в детстве. 

Компьютерный младенец использовался в сцене у камина, когда происходит запечатление Джейкоба. Он смотрит в будущее и видит ее взрослой девушкой. Это открытие – ключевой момент фильма Сумерки. Сага – Рассвет – часть 2 (2012г). Все съемки Ренесми основаны на 10-летней актрисе МакКензи Фой, это оказалось проблемой, ведь мы должны были сделать ее 18-летней, - заявляет Уильямс. - Для выполнения этой задачи, мы сняли 18-летнюю модель, бегущую через парк, и потом записали в программу для «Lola» изображение Маккензи.  Используя программу «Flame» мы изменили черты лица МакКензи, чтобы она выглядела немного старше, и потом изменили цифровую копию МакКензи, чтобы она соответствовала пропорциям, созданным «Flame». 

Повзрослевший образ МакКензи был спроецирован в 3D геометрии, затем скомбинирован с образом модели, бегущей через парк. Чтобы правильно представить будущую МакКензи, мы использовали ту же технологию, которая используется для розыска пропавших детей. Было весело попытаться угадать, как будет выглядеть ребенок через 8 лет, это были самые приятные кадры из всех, над которыми мы работали. Через 8 лет мы увидим, как точны были наши представления о 18-летней МакКензи». 

В фильме всего 186 кадров с волками – это больше, чем в предыдущих частях Саги вместе взятых. «Когда вы занимаетесь анимацией существа, которое должно из 70 килограммов живого веса стать весом в полтонны, возникает вопрос реалистичности этого зрелища», - считает Джон Бруно. Он возложил ответственность за создание волчьей стаи на студию  «Tippett Studio».  «Мы многое  берем из книг Стефани» - утверждает Филл Типпетт, чья компания занимается волками еще со времен создания «Новолуния» (2009г).  «Они трансформируются очень быстро и в этом весь фокус.  Это совсем не так, как в фильме «Американский оборотень в Лондоне» (1981 года) и не так как в фильме «Человек-Волк» (2010 года), где сцена превращения в волка продемонстрирована в мельчайших подробностях.  У нас все совсем по другому.  У нас есть парень примерно в 70 кг и он должен обернуться в волка весом в полтонны настолько быстро, что об этом просто некогда задумываться. Большинство трансформаций в волков  будут происходить в момент хореографически-поставленного движения. Так что Тейлору [Лотнеру] и другим ребятам из «волчьей стаи» нужно будет для момента перевоплощения иметь правильно-поставленное движение. Это будет происходить, например, на бегу или в момент какого-то драматического жеста. Потому что, перевоплощение обычно происходит в момент всплеска их агрессии.»  Было так же добавлено очень много деталей, чтобы показать их взлохмаченную шерсть или грязные лапы.  «Мы снимали их при дневном освещении, так, чтобы они имели четкие очертания», - пояснил Бруно, который задал студии  «Tippett Studio» достаточно сложную задачку.  «Дневное освещение – это хороший ход, потому что это очень соответствует реальности» - утверждает Типпетт. «Расставлять освещение для волков, как это делается для актеров – пустая трата времени. Мы снимали фон, как он есть, и потом просто старались разместить волков на фоне так, чтобы выглядело реалистично. Потом мы просто в программе обработаем каждый кадр, чтобы добавить драматического освещения  для того, чтобы картинка выглядела лучше».

Перед Джоном Бруно стоял еще один сложный момент в фильме, когда волки собираются на лесном складе, чтобы обсудить нападение на Калленов.  « Эта сцена продолжительность в 2 с половиной минуты, где волки собираются вместе. И это было довольно сложной задачей». Филл Типпетт на самом деле наслаждался выполнением сложных задач. «Нам потребовалось очень много рабочих «рук», чтобы выстроить эту сцену. Мы наняли аниматоров, которые точно выстраивали линии каждого персонажа в этой сцене. Это было похоже на комедийное шоу «Berkeley Players». Мы создали диалоги, создали временную музыкальную дорожку и выстроили эту сцену.  На сцену среди бревен у нас было ровно 2 дня, а у нас было 50 маленьких постановок, которые нужно было отснять» Большинство кадров было отснято с второстепенными героями и все оставшееся с главными персонажами.  Потом мы все это нарезали именно так, как и планировали. Работая непосредственно над самой сценой, мы проработали несколько трюков, чтобы показать, как волки общаются между собой на телепатическом уровне». И только одна вещь нам показалась весьма непрактичной. «Если их губы двигались – это выглядело просто глупо. Волки не могут разговаривать таким образом, иначе они моментально превращаются в мультипликационных персонажей».  Режиссер Билл Кондон просто вырезал половину сцены диалога, чтобы позволить действию на экране рассказать самому за себя эту историю.  Мы проработали над движениями (пантомимой) животных таким образом, что их диалог выглядел как перекидывание мяча из рук в руки. Это выглядело вполне логично и понятно».

«Кажется, что никто не заметил, что на самом деле мы снимали этот фильм в павильоне в Батон Руж (штат Луизиана)», - рассказывает Джон Бруно о съемках сцен в доме Калленов, где на самом деле актеры снимались на зеленом фоне.  «Каждый раз, когда действие происходит в доме, нам приходилось объединять картинки. У нас одних только видов из окна и их отражений штук 600. Когда мы приехали на съемки в Ванкувер, то оказалось, что они не построили 3 этаж дома Калленов. И нам пришлось буквально создавать третий этаж самим. У нас около 50 кадров 3-го этажа». Третий этаж дома был создан электронно для съемок широких планов сцен на улице возле дома. «Есть сцена, где Джейк паркует свой байк возле дома, входит внутрь и поднимается по лестнице на второй этаж. И все это снималось в одной сцене», - вспоминает Брюс Волошин (Руководитель Студии Визуальных Эффектов) Проблема съемки этой сцены была в том, что камера снимала Джекоба, поднимающегося по ступенькам сверху. То есть камера поднимается краном, и в кадр начинают попадать сам кран, непосредственно камера, осветительные приборы, которые все отражаются в окнах дома. «Нам пришлось корректировать все кадры с Джеком в этой сцене», – объясняет Волошин. «Когда камера движется по главной траектории, то в отражение попадает один какой-то посторонний предмет. А теперь посмотрите внимательно на материал этой сцены – там есть остатки «затертых» отражений разных лишних предметов. Видно, что цветовая палитра пикселей заднего плана в разных кадрах не совпадает».

«Основной пласт работ, который мы осуществили для этого фильма – это невидимые визуальные эффекты» - утверждает Брюс Волошин, Руководитель Студии Визуальных Эффектов в Ванкувере (Британская Колумбия). «Мы делали очень много разных вещей в зависимости от того, чего хотели добиться режиссер и съемочная бригада в процессе редактирования отснятого материала. Мы делали все от дополнения фона до корректировки внешнего вида передней части автомобиля Volvo. Он признается: «Самое печальное, что мой самый любимый кадр не попал в фильм. Этот кадр был в трейлере. Это была сцена внутри замка Вольтури, которая получилась просто потрясающе!»

Что касается работы с кадрами, то основной упор был сделан на то, чтобы зритель обратил внимание на изящность маленьких вещиц, таких как блестящая окантовка обручальных колец, инкрустированный драгоценными камнями наследственный гребень невесты, а так же пришлось повозиться с автомобилем Volvo S60. Когда изображение автомобиля поступило в редактуру, нам пришлось делать корректировку передней части машины. Мы сделали обводку фирменного знака, а так же  изменили свет фар.

Съемки на улице так же требовали цифровой обработки изображения. «Потому как сцены снимали на природе, то любая перемена погоды, а так же смена времени суток сразу же сказывалась на съемочных кадрах вне зависимости от выставленного освещения», - рассказывает Брюс Волошин. «Как правило, во время съемок всегда подводил дождь. Либо же команда начинала снимать сразу после дождя, когда повсюду  видны тяжелые капли – на кустах, деревьях, на земле… Нам пришлось очень много «разукрашивать» в программе «Nuke». Ведь ни одна капля не появляется в одном и том же месте – она всегда в разных местах на разных кадрах, вы фактически наблюдаете, как она падает. Поэтому нам пришлось «попотеть» над этим. Но не так было страшно убирать дождь, как справиться с «паром изо рта». Есть несколько кадров с Сетом [Бубу Стюарт], в которых нам пришлось помимо удаления пара, также восстанавливать его лицо. Так как там очень много мимики и движений – работа получилась сложной.  Пришлось использовать метод, который мы активно применяли в работе над фильмом  «Непокоренный» (2009 год). Проще говоря, мы взяли маленькие кусочки (такие как шея, плечи, подбородок) и стабилизировали в программе по цвету. Затем вернули все это обратно на кадры. И нам оставалось лишь убедиться в том, что все движения актера совпадают с наложенными стабилизированными по цвету кусочками. Например, мы отслеживали, как движется в кадре его Адамово яблоко».

«Меня всегда веселит, когда люди говорят об удалении чего-то из кадра» - отмечает Брюс. «Вы не можете вернуться в отснятый кадр и просто удалить что-то с этой фотографии. Вам придется чем-то заменить это пространство, чтобы это выглядело натурально». Брюс приводит пример: «Вот, например, дом Блэков по идее должен стоять обособленно. Но в кадре, где Джейкоб  едет на мотоцикле,  ясно видно, что рядом располагается еще одна ферма. Замечательно то, что сегодня мы можем получить виртуальную камеру для того, чтобы создать 3D картинку пространства вокруг. Таким образом, мы дополнили кадр мелочами с созданной 3D версии окружающего дом пространства и закрыли посторонний дом вдалеке.  На помощь в таких случаях приходит большой экран. Нам необходимо убедиться, что созданная модель выглядит натурально и люди не смогу заметить эти накладки, придя в кино».

Во время премьеры «Сумерки. Сага: Рассвет - часть 1», специалисты по работе с визуальными эффектами впервые за свою 30-летнюю карьеру увидели, как 7000 зрителей кричали около кинотеатра. 

Отвечая на вопрос о последней части, Джон Бруно отмечает, что «Рассвет - Часть 2» начинается через минуту после окончания первого фильма. «Мы снимали первый и второй фильм вместе за 31 день. Разница будет лишь в мебели и картинах на стенах. Волки присоединяются к Калленам, чтобы бороться с Вольтури, это будет великая битва за спасение ребенка. 

Филл Типпетт говорит: «График съемок был насыщенным, сумасшедшим, и мы снимали два фильма, «Рассвет - часть 1» и «Рассвет - Часть 2» вместе, что я не рекомендую делать никому, потому что даже один фильм достаточно трудно снять». 

Типпетт согласен с решением студии не следовать голливудской моде. «Саммит знает свою аудиторию. Фильм не нуждается в 3D». Он добавляет: «Билл не беспокоится о технической составляющей, для него важна драматическая часть и близость к книге, так что все дискуссии были очень творческими». 

Брюс Волошин верит: «Самое замечательное в «Рассвете» то, что в нем собрана целая палитра различных эффектов, и  вы можете услышать все, от: «Ого, какой визуальный эффект!», до: «Много материала, который незаметен».

При копировании и цитировании материала ссылка на профиль автора перевода и twilighters.ru обязательна.

Перевод подготовила  lenusin