zvetochek пишет:Вот смотрю на Крисобеллу и понимаю, что так далека уже от меня Сага.
Кое-кто не согласен Николя Гескьер на своей официальной странице в instagram выложил фото Кристен-Бэллы
I love her... she's so natural - Я люблю ее ... она так естественна
SHE IS THE ONLY ONE. SHE IS PERFECT ♥ - ОНА ЕДИНСТВЕННАЯ. ОНА ПРЕКРАСНА ♥
She's the one who knows and can use perfect Balenciaga, if you know what I mean ... - Она та, кто знает и умеет носить идеальную Balenciaga, если вы понимаете, что я имею в виду ...
I love her in Balenciaga campaign. !!!! - Я люблю ее в Balenciaga кампании. !!!!
She is brilliant in French directed film Sils Maria! .. thrilling thought provoking very perceptive on current notions of celebrity relations power age anxiety nature - Она - на французском направлены фильма Sils Maria! .. Захватывающее пищу для размышлений очень проницательный на текущих представлений о знаменитости отношений власти возрастной тревожности природе
@RKMovieNews: Kristen will attend a Q&A Nov 12 at the STILL ALICE screening at AFI and also the SAG screening of STILL ALICE on Nov 13 #PromoStew -
Кристен заявлена на шоу "Вопрос-Ответ" : 12.11.14 - после специального показа STILL ALICE на AFIFest и 13.11.14. - после показа STILL ALICE в рамках AFIFest для членов SAG
12.11.2014. AFI Festival: ‘Sils Maria’ special screening.
Who is attending (Q&A): Julianne Moore & Kristen.
13.11.2014. SAG Members Screening: ‘Still Alice’.
Q&A: Moderated by Peter Hammond: Julianne Moore & Kristen.
Screen Actors Guild (SAG) - гильдия киноактеров, американский профсоюз
Screen Actors Guild Award - одно из главных событий сезона наград в Голливуде. Следующая церемония награждения состоится 25.01.2015
Рэдклифф, Стюарт переживают известность с неповрежденной страстью
Он - возможно самый распознаваемый человек на земле. За прошлые 15 лет его фильмы заработали почти $2.5 миллиарда, и индивидуально они сделали среднее число $204 миллионов.
Все же его последний фильм открыл во всего одном театре в Метро Детройт в пятницу. Будет удачно заработать столько же сколько его последний фильм, который сделал меньше чем $3.5 миллиона.
Она, также, делала фильмы с тех пор только мимо рубежа веков, и ее числа совершенно не дрянные также. Ее фильмы заработали $1.7 миллиарда, и ее среднее число за кино составляет $80 миллионов.
И все же ее последний фильм будет также открываться только в одном местном театре, когда это прибудет в следующую пятницу, в то время как ее последний фильм даже не зарабатывал $1 миллион внутри страны.
Что Дэниел Рэдклифф и Кристен Стюарт делают неправильно?
Ничто действительно. Фактически, они могут делать все правильно.
Они - оставшиеся в живых блокбастера. Он поднялся до славы с фильмами Гарри Поттера; она взлетела на обложки журнала, играя Беллу в ряду “Сумерек”. Они возвращают детские звезды — ему теперь 25 лет, ей 24 года — пытающийся подтвердить свою значимость, а не их финансовую привлекательность
Они выдвигают себя, пробуя новые вещи. Последний фильм Рэдклиффа, “Рожки”, является свихнувшимся осуществлением ужаса, в котором, да, рожки вырастают от его головы. В других недавних фильмах он играл безумно влюбленного молодого человека (“Что, Если”) и молодая версия поэта Аллена Гинсберга (“Убивают Ваших Любимых”). Они никогда не были фильмами блокбастера, но они были способами для Рэдклиффа показать его диапазон.
Рэдклифф начал расширяться даже, в то время как Поттер все еще шел сильный, играя главную роль в стадии в производстве 2007 года “Эквуса” и на Бродвее в 2011 с, “Как Преуспеть в Бизнесе Без реальной Попытки”. Он знал, что его счастливые дни Гарри собирались закончиться.
Стюарт уже был установленной молодой актрисой, когда она взяла “Сумерки”. Она сделала “Паническую Комнату” с Джоди Фостер для директора Дэвида Финчера (“Уведенная Девочка”) и “В диких условиях” с Шоном Пенном. И она сделала малобюджетный, инди-фильмы (“Добро пожаловать в Rileys”, “Беглецы”) все время она делала щелчки “Сумерек”. Она также добавила другой блокбастер — “Белоснежный и Охотник”, который заработал $396 миллионов во всем мире — к ее резюме.
Теперь она проверяет более острый материал. В ее ближайшем фильме, очень человеческий “рентген Лагеря”, она играет члена парламента, охраняющего заключенных в заливе Гуантанамо. После этого у нее есть драма Oscar-гула “Все еще Элис” с Джулианной Мур, вычурными “Облаками Силз-Марии” с Джульеттой Бинош и четырьмя другими различными проектами. Она едва желает для работы.
Но роскошь и она и Рэдклифф имеют, теперь то, что они могут сделать работу, которую они хотят сделать. Никакому актеру никогда не должна быть нужна зарплата снова. Их более высокий приоритет утверждается как серьезные, универсальные актеры, что-то, чем они находятся оба хорошо на их пути к выполнению.
И если их фильмы не большие хиты, кто заботится? Они каждый были к вершине горы, никакая потребность подняться на тот высоко снова. Они просто хотят сделать хорошую работу. Они пережили известность.
David Ketchum - журналист «Variety» - ведущего американского еженедельника, освещающего события в мире шоу-бизнеса.
Только что просмотрел Still Alice. Восхищен исполнением Кристен Стюарт. Как она может не выиграть Оскар после того как участники голосования посмотрят фильм? Невероятно. <3
Для меня за последние годы Ассайас оказался одним из самых важных "открытий" - он далеко не дебютант, но я познакомился с его творчеством сравнительно недавно, и это знакомство оказалось чрезвычайно важным. Ассайас - не просто тонкий, но и, как мне кажется, очень мудрый художник, сейчас подобных, и особенно в кино франкоязычном, осталось немного - таким был мой любимый Эрик Ромер, из продолжающих работать - Андре Тешине... В "Зильс-Мария" Ассайас прибегает к более сложной структуре, чем в предыдущих картинах, например, "Что-то в воздухе", попадавшей в прокат, или в показанных по ТВ "Летних часах" ("Карлос" - история все-таки отдельная, хотя если разобраться - все о том же), но тематическое единство с ними для меня очевидно.
Сделавшая неплохую карьеру в Голливуде Мэри Эндерс (Жюльетт Бинош) по приезде в Швейцарию вместо ожидаемого праздника-чествования неожиданно попала на похороны: в деревушке Зильс-Мария покончил с собой после тяжелой болезни драматург и режиссер Вильгельм Мельхиор, которому должны были вручить премию. Когда-то 18-летней девушкой Мэри сыграла в его пьесе "Змея Малойи" юную Сигрид, которая увлекла и довела до самоубийства взрослую женщину Елену. У покойного автора был замысел написать продолжение пьесы, но вместо этого Мэри получает от известного режиссера (эпизодическая роль Ларса Эйдингера) предложение сыграть в той прежней, старой пьесе, но уже не Сигрид, а Елену. На роль же молодой героини режиссер выбрал восходящую звездочку фантастических голливудских блокбастеров Джо-Энн Эллис (Хлоя Грейс Морец). Сомневаясь, Мэри все же приступает к работе и репетирует вместе со своей помощницей Валентиной (Кристен Стюарт), подающей реплики за Сигрид.
Сюжет внутренней пьесы отдаленно напоминает (хотя откровенно лесбийских мотивов там и не было, конечно), а внешний в еще большей степени - "Персону" Бергмана, но Ассайас строит свою историю именно на пересечении этих двух планов. Содержание "Змеи Малойи" (заглавный образ пьесы Мельхиора отсылает к природному явлению: змеевидному образованию облаков над протекающей в долине рекой) можно воспринимать по-разному - как социальную драму о выскочке, охомутавшей стареющую тетку, попользовавшейся ей и отвалившей (примерно такой взгляд предлагает бывший любовник Мэри, неприятный тип, о котором героин Бинош вспоминает без всякой симпатии, но тем не менее вежливо терпит за столом), или как психоаналитическую метафору (режиссер, которого играет Эйдингер, прямо говорит, как он это видит: Сигрид и Елена - одно лицо). Но важнее всего, конечно, то, что чувствует Мэри, постепенно "вживаясь" в роль Елены и сознавая посредством анализа пьесы и характера своего персонажа, насколько она сама изменилась с годами, и насколько с годами меняется отношение человека ко всему вокруг.
Про то, на каком уровне художественного мастерства сделан фильм, говорить излишне, гораздо интереснее погружаться в его содержание. Оттуда можно бесконечно вытаскивать разные темы - кому-то интереснее покажется именно взаимоотношения внутри творческого процесса, кому-то - мелодраматическая интрига, развивающаяся параллельно с репетициями (Мэри - в процессе развода с мужем, и становится свидетельницей драмы своей предполагаемой партнерши по проекту, которая уводит парня у известной немецкой актрисы, та пытается покончить с собой, ее удается спасти...), кому-то - аллегория в духе Джозефа Лоузи, связанная с линией Мэри и ее помощницы Валентины (Жюльетт Бинош и Кристен Стюарт столь убедительны в отработке объяснений своих героинь-возлюбленных, но при этом ассистентка лишь отрабатывает зарплату - или все-таки не только?).
Для меня, конечно, самая важная и самая болезненная проблема из глубоко и точно осмысленных Ассайасом - время и возраст (творческие моменты я для себя отодвигаю на задний план, меня они мало волнуют). Причем возраст здесь - категория не только биологическая и социологическая, но и историческая: человек стареет не в абстрактных координатах, а в конкретных социально-исторических, и возраст привязывает его к определенным бытовым и культурным реалиям. За четверть века изменилась не только Мэри и ее представление о героине, о пьесе - изменился социо-культурный контекст, который диктует новые подходы, и эстетические, и мировоззренческие. И вот уже режиссер думает, не использовать ли при постановке старой пьесы более поздние, нереализованные наработки автора. А актриса постепенно подвергает переосмыслению героиню, сыгранную ей в молодости, с позиций как своего нового сценического образа, так и накопленного жизненного опыта. И не только конкретную героиню из конкретной пьесы, а в целом свое отношение к самой себе и к миру вокруг, в том числе и к профессии. Поэтому Мэри, поначалу с насмешкой воспринимавшая работу своей юной партнерши в фантастическим боевиках, под конец сама соглашается сниматься у 25-летнего киношника в футуристической утопии, причем играть какое-то непонятной природы существо, у которого, как объясняет режиссер, "нет возраста", точнее, "она сама определяет свой возраст". Зато когда Мэри, признанная звезда, просит партнершу Джо-Энн на две секунды задержаться в последнем эпизоде спектакля и сделать паузу, чтоб эффектнее преподнести свою героиню, девушка решительно отказывается, и вроде бы даже не из личного тщеславия, а просто потому, что это нарушает ритм действия. И Мэри принимает это возражение, учитывая, что ритмы со времен ее собственной молодости ускорились. Впрочем, ничего другого, кроме как принимать обстоятельства как факт, ей и не остается: придут честолюбивые дублеры - дай бог им лучше нашего сыграть.
И еще стоит вернуться мысленно к началу фильма и вспомнить, что Мэри ехала, вообще-то, в Цюрих на вручение премии живому Мельхиору, где должна была за него (он отказался присутствовать) произносить благодарственную речь - а попала в деревню Зильс-Мария, где по разрешению вдовы драматурга в его доме и репетировала пьесу двадцати-с-лишним-летней давности. Поездка на чужой праздник. Дорога в один конец.
Анна пишет:
Николя Гескьер на своей официальной странице в instagram выложил фото Кристен-Бэллы
Хотелось бы, чтоб их сотрудничество когда-нибудь возобновилось
Цитата
Анна пишет:
Oscars, are you ready for Kristen Stewart?
Мы пока и номинации будем рады
Наконец-то я посмотрела "Лагерь" От просмотра получила массу эмоций, даже те, на которые не рассчитывала. Кино у Питера получилось искренним, конечно во многом благодаря дуэту Кристен и Пеймана. Потрясающая совместная работа. Для себя не могу выделить, кто из них двоих был лучше. Они просто создали волшебство взаимодействия на экране Я не могу писать пространные красноречивые рецензии, но для себя фильмы всегда оцениваю по спектру доставленных эмоций. Мне нравится, когда герои прям под кожу забираются. С Лагерем у меня именно так и получилось. Наревеееелась
ОБЗОР AFI: Кристен Стюарт завораживает в ‘Облаках Силз-Марии’
Вчера вечером Фестиваль AFI провел специальный показ на Облака Оливера Ассаяса Силз-Марии, Жюльетт Бинош в главной роли, Кристен Стюарт и Хлои Грэйс Морец. Фильм, снятый на месте в прекрасных горах Швейцарии, Германии и Италии,, является хорошо обработанной частью визуально. С тремя ведущими леди, каждым на различной стадии их карьеры, этот управляемый женщинами бросок очаровывает и мягко напоминает нам, как перспектива играет большую роль в том, как мы чувствуем мир.
Сценарий Ассаяса умен. Всюду по истории, сцены петляют от серьезного до беззаботного. Силз-Мария - поскольку фильм был первоначально назван – история о стареющей актрисе, имеющей дело с переменной времени, и медленные исчезают ее карьеры. Актриса, играемая Жюльетт Бинош, включает в список помощь многозадачности, бескомпромисный личный помощник (Кристен Стюарт) не только разбираются в бизнесе того, чтобы быть актером, но также и обеспечить товарищеские отношения для карьеры, так крайне изолированной. Хлои Грэйс Морец играет молодую актрису, которой однажды был характер Биноша. В промышленности, так поляризованной двойными стандартами, Облака Силз-Марии - хорошо подготовленная действительность, к которой актрисы в области могут иметь отношение больше всего.
Фильм, кажется, параллелен реальным жизням актрис, которые играют персонажей, возможно самых известных в выступлении Кристен Стюарт. Между папарацци, таблоидами и общественными распадами, в своей стихии Стюарт. В контексте она может говорить о том, что она так отчаянно сохраняет скрытой, чтобы к большой части тревоги аудитории, кажется, освобождает для нее. Она не в центре внимания, однако, ... она - борьба за живучесть. Этот фильм энергично критикует тщеславие того, чтобы быть известным, и проливает новый свет на искусство действия и линий размывания между характером и сам.
Кристен вылила сердце и душу в Облака Силз-Марии. Ее выступление было бесспорно очаровательно, и наконец что-то, чтобы привести всем тем сомневающимся причину закрыть их рты. Кристен Стюарт от В диких условиях вернулась и готова взорвать ваш разум..
Николя Гескьер на своей официальной странице в instagram выложил фото Кристен-Бэллы
+ 
От просмотра получила массу эмоций, даже те, на которые не рассчитывала. Кино у Питера получилось искренним, конечно во многом благодаря дуэту Кристен и Пеймана. 
Потрясающая совместная работа. Для себя не могу выделить, кто из них двоих был лучше. Они просто создали волшебство взаимодействия на экране 
